Manta, Manta 2 in der Filmkritik: Til Schweigers Totalschaden - wie dämlich darf's sein?

Der Cast von damals scheint sich abseits von Michael Kessler nicht mal mehr wirklich an seine Rollen zu erinnern, anders ist nicht zu erklären, wie konträr sich die Darstellungen anfühlen. Statt neue und alte Elemente zu verweben, flüchtet der Film immer weiter vom damaligen Kern davon und vergisst dabei auf sehr anschauliche Art und Weise, wo man überhaupt hergefahren kommt. Schweiger erzählt einen eigenartigen und unangenehmen Familienfilm im Stile von Kokowääh, bei dem sich alles den Wünschen seiner Hauptperson unterzuordnen hat - das gilt übrigens nicht nur für Bertie, sondern auch für Til Schweiger selbst.

Tina Rulands Uschi, damals noch die Klischeevorstellung einer Manta-Freundin, ist nicht mehr als eine toughe und liebevolle Ehefrau und Mutter, die nur eigene Prinzipien, Ambitionen und Emotionen haben darf, wenn es zum von Schweiger geschriebenen Ablauf passt. Im Verlauf verkommt sie dabei zur mundtoten Unterstützerin, die klatscht, wenn Bertie etwas gut macht und assistiert, wenn Bertie Mist baut. Und dabei gäbe es doch genügend spannende Story-Bausteine für sie: etwa die Geschlechterentwicklungen in den vergangenen 30 Jahren, Uschi als moralisches Gegenpol zum offensichtlich umweltfeindlichen Bertie in einer Zeit, in der starkes gesellschaftliches Umdenken stattfindet, die allgemeinen Beziehungsprobleme des Paares, ihre schwierige Karriere, ihre Abhängigkeit von bedenklichen Männern - ja, Gunnar ist ähnlich wie Bertie -, und vieles mehr.

Über die Kinder würde man ja gerne was erzählen, wenn es denn etwas gäbe. Daniels Probleme und Abneigung werden durch den "Freiheitsgeist" seines Vaters in Luft aufgelöst, Tochter Mücke ist ohnehin nur ein farbloses Anhängsel, das keine eigenen Entscheidungen treffen darf. Und dann wäre da noch Klausi, der eigentliche Star aus Teil 1, der sogar das große Finale 1991 für sich entscheiden konnte. Anders als Til Schweiger verstand das Team von damals, dass Bertie keinesfalls als Sympathieträger dienen kann und arbeitete mit dem stets unterdrückten und trotteligen Klausi.

Das fehlende Verständnis für die eigene Vorlage

Allgemein muss ich hier deutlich hervorheben: Manta Manta 2 versteht offensichtlich die eigene Vorlage nicht! Was Teil 1 macht: Das Konstrukt aus Manta-Gags und Klischee-Humor prasselt durchgehend von außen auf die Protagonisten ein, wodurch wir als Betrachtende lachen dürfen, ohne dabei unser Mitgefühl zu vergessen. Das alles ist so weit entfernt von Realität, dass man angesprochene Thematiken überhaupt nicht ernst sehen kann, zusätzlich wird die Rolle von Klausi clever genutzt, um der 1991-Komödie einen sinnvollen und befriedigenden Spannungsbogen zu spendieren. Regisseur Wolfgang Büld ist zu jeder Sekunde klar, wer die Sympathien des Publikums tragen kann und wer nicht. Wie irrsinnig wäre es gewesen, hätte man das finale Rennen tatsächlich in die Hände von Bertie gelegt? Bertie ist zwar der Protagonist, doch keinesfalls ein funktionierender Sympathieträger.

Quelle: Constantin Film Manta Manta - zwoter Teil (Filmkritik) Was Teil 2 macht: Die Fortsetzung bildet sich hingegen ein, eine Form von Gesellschaftskommentar zu sein, der auch noch trotz etlicher abstruser Meinungen für voll genommen werden will. Wie irrsinnig ist das denn? Wenn Bertie sich über Transsexuelle lustig macht, seinen Müll kontinuierlich auf den Boden pfeffert (ja, das bekommt tatsächlich eine große Bühne im Film ohne wirkliche Entwicklung) oder alkoholisiert mit den eigenen Kindern im Gepäck über die Landstraße jagt, dann ist man im Kinosaal zu Recht verwirrt. Oder auch, wenn Bertie in einer Universität über das Freiheitsgefühl vom Autofahren schwadroniert, wobei die Professorin, aber auch die alternativ wirkende Jugend begeistert zustimmt. Das hat schlicht alles einen ganz anderen Geschmack, als wenn man das Konzept des Vorgängers auch nur ansatzweise respektieren würde. Eine ulkige Komödie, die auf Klischees und Trash-Elemente setzt, hinterlässt nun mal einen anderen Eindruck als ein ernsthafter Familienfilm, der mit Emotionen arbeiten möchte. Etwas, was Schweiger offensichtlich nicht nachvollziehen kann.